(1)《重庆森林》(Chungking Express)


《重庆森林》里第二个故事，不知是哪一刻，小吃店的女招待喜欢上了天天来买夜宵的633号警察。女招待在只言片语中偷窥他的故事，某天夜里他的空姐前女友托小吃店老板转交一封信给他，里面是告别和钥匙。女招待拿着钥匙去了他和她一起住的家，打扫、整理、玩耍，她把这称之为“梦游”。一个又一个下午，胡乱托词交电费啊看医生啊，她在梦游中为他的家换了毛巾，装了窗帘，把鱼罐头擦干净还互换了罐头外标明茄汁还是豆豉的标签，拿浴室的莲蓬斗浇花，给衣橱添衬衣，甚至换了玩偶、重新养上了金鱼——买了金鱼回家的那天她要进门的时候却与因突然觉得前女友回家了而回家探明究竟的他撞了个正着。她紧张得腿抽筋，他给她按摩的时候放上了音乐，她问是什么，他说无所谓反正是前女友喜欢的，却没立刻发现其实这是女招待几天前落下的。

我喜欢这个故事，我喜欢虽然633号警察是个感情相当、相当纤细的男人，他会和屋子里的每一件物品说话，却一个人沉浸在过去、没有发现一切都在变化。直到在门口撞上了女招待，他才有所察觉，以新的目光看屋子里的一切，以及自己的感觉——他穿上衣橱里冒出的格子衬衫询问女招待第二天是否有空。

这种孤独的情绪渗透在影片的缝隙角落。第一个故事中，女毒贩总是既身穿雨衣又戴太阳眼镜，她说她永远都不知道什么时候会下雨，什么时候是晴天；223号警察在失恋后每天买一个一个月后到期的菠萝罐头，他在5/1那天吃掉了30个过期的菠萝罐头，怀疑这世界上有什么东西是不过期的。第二个故事中，女招待放着震耳的音乐，可以不用想太多事情；而陪伴633号警察的是一间会流泪的房子。

所以女招待在被633号警察约的那个晚上辞了工只身去了加利福尼亚——现世孤独、梦游温暖，她害怕醒来，不如开始另一场梦游。影片在这里结束才好。


(2) 《花样年华》(In the Mood for Love)


她是下楼买一碗面都风姿绰约的女人，他是会拜托同事顶班准备和妻子旅行的男人，却遭到各自另一半的背叛。狭长的弄堂里、昏暗的灯光下，他们尝试模拟另一半的偷情是怎样开始的，是她丈夫说今晚别回去了，还是他妻子开始骚首弄姿。即便是模拟也足够残忍，她无法继续，他宽慰道“事到如今谁先开的口还有什么关系”，她却逼问“你真的知道你太太是怎样的人么？”

我们真的知道另一半是怎样的人么？事实上，我们真的知道自己是怎样的人，寻找的又是怎样的另一半么？口口声声说“我们不会和他们一样”的她与他，也在朝夕相处中暗生情愫，是起于发现背叛后同病相怜的互相安慰，是起于那之后一起读书写作的志趣相投，还是起于很早之前某次错身时的电光石闪？

故事就是这样简单，两对夫妻发生了感情重组。抓住人的心的是讲述这故事的方式。

终于有了流言。她说我们最近要少见面。他选择了告白并离开，去新加坡的一个事业机会。还是在狭长的弄堂里他们尝试模拟拒绝和告别。手的特写表露他们强自克制的感情。自始至终，这是典型东方的“发乎情，止乎礼”、含蓄内敛暧昧不清的感情，那个时代的感情。与之合拍的，是留白的对话、流转的眼神、压抑的音乐、缭绕的烟雾、狭窄的楼梯、只出现声音和侧影的另一半、缓慢的节奏、跳跃的镜头。

周先生：是我，如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？
陈太太（苏丽珍）：是我，如果有多一张船票，你会不会带我一起走？

她的内心是如此压抑，只能借身上姹紫嫣红从不重样的旗袍来诉说深情。
他的内心是如此压抑，只能向柬埔寨的树洞诉说深情。

但我觉得除了东方的或者那个时代的原因之外，另一个原因依然是现世孤独、梦游温暖。她曾说，“要是现在还没有结婚可能会比较开心吧，婚姻是这样复杂的一件事，如果一个人自己做得好就足够了，可两个人在一起这便不够。”哪对恋人不曾有过美好，却没有人敢说知道怎样才能天长地久。

所以后来，她去了新加坡他的住所，悄悄拿回了那双绣花红拖鞋。既然决定了那是一场梦，就不该留下痕迹，不该继续沉溺。

我喜欢片名的英译In the Mood for Love。有相爱的心情便是花样年华。但我想，有相爱的勇气/信念/能力 (with the power to love) 才能好花常开不败。


(3) 《2046》 (2046)

在更年轻些的时候，有些东西会觉得自己too cool to see，比如王家卫的电影、村上春树的小说。庆幸有机缘放下偏见去接触，《2046》是我归到可以重看需要重看的那类电影。此时此刻，大哭一场后记下的只是情绪与猜测。


若干年前，在2046号房间里，周慕云与苏丽珍暗生情愫后天各一方。后来他回到同一家旅馆，阴差阳错租下2047。在那里他将经过的女人写成小说，仿佛从隔壁房间窥视自己内心。他将2046定义为盛载着不变记忆的地方，他说去那里的人都不再回来，因为在那里可以寻回失落的记忆。

除了“我”。这个“我”是Tak，房东王老板二女儿王靖雯的日本男友，他在求婚被静雯父亲拒绝后曾问她愿不愿意一起走，然而靖雯只是沉默不语。也许他在2046没有寻得答案（当然没有啊，那里只有记忆来着，怎么会有没有发生过的事情呢），却始终不甘心，所以才经过漫漫长途回来；他宁愿相信她还在那里等他，而他要将心中的秘密告诉她。（男人真是自大的动物呐。）

离开2046要花很长时间，长到在经过1224和1225时，必需找人拥抱着，不然会冻死。他只好抱着在车上服务的机器人，他问有着静雯面容的机器人，你可以和我走么。可这是功能退化、笑泪迟缓的机器人，于是直到离开他都不知道机器人会不会为他流下一滴眼泪。

他说，记忆中的那个人就是这样的，无论怎么我努力，都不给回答。我记起了周慕云曾问苏丽珍愿不愿意和他一起走，仿佛看见Tak的面容和周慕云的叠在了一起。我写小说的时候总在熟悉的人物身上倾注自己的感情，也许周慕云也是如此，我不知道。

而白玲，我记得最清晰的是她被周的话噎住、伤到、甚至泪水滑过之后，迅速换回面无表情甚至面带微笑。周要给她钱，她说，“我收你10块，就当我便宜卖你了，以后你找我，我也就这价”。她何尝不知道，他给的快乐不过是快乐。但她还是认了真，“我那之后就再也没带过男人回来”。

他们的对白简单、到位——

白：我要把你包下来，我要你天天陪着我
周：短租无所谓，长包就免了
白：为什么？
周：我不喜欢
白：那我会不会是例外啊？
周：不会
白：你对所有女人都一样是吧？
周：也有例外的，
白：谁啊？
周：我妈。
白：你正经点好不好！我是不介意你有其他女人，可是我不能跟他们一样了。不管你喜不喜欢我，反正我是喜欢你的。我后来再也没有带其他男人回来过。希望你以后也别带其它女人了。能答应我吗？
周：不能
白：好啊，我们到此为止。我不会缠着你，你以后也别来找我！这十块钱你拿着，今天晚上我嫖你！
周：谢啦。以后有需要随时过来找我。我照样收你十块。

我喜欢他的坦然，自始自终他从未虚伪从未躲闪。
我喜欢她的真情，她床底下的铁盒子里有一沓10块钱的票子。

小说里，周慕云给了王靖雯和Tak温暖的结局，她果真学着日语等着他，在他去找她后，随他去了日本。而现实中，他和苏丽珍、白玲和他，唯有一声叹息。

      “江风索我吟，山月唤我饮。醉倒落花前，天地为衾枕。”——[南宋]杨诚斋

      昨晚与原光同学他们分开后，我忽地想到了这首诗。（杨诚斋还说过，“只有一罪不赦，唐突明月清风。”）宋朝时候，文人们在春天会悠哉而郑重地做很多事，赏花赏景、饮酒设宴、吟诗弹琴、写作交游。自然情况下，人对春暖花开有本能的回应。但在如今压力这么大的社会里，人们心中大都主动或被动地填满了对功名利禄的追逐，于是失去了对天地自然、对他人心灵的感应，赏花饮酒等等成了奢侈的闲情，不再是需被悠哉而郑重地对待的生活内容。但总有不少人（绝对数量不会少）想要守住本心，不惜尝试去逆时代的大流。

      这次下班后的小聚并不完美，聊了很多工作和房市，我一直没什么兴致喝酒。但在那之余，在聊到一些抽象的东西并争起来的时候，在回忆起从前的时候，在没有人的路上走着去路口打车的时候，尤其是在今天得知同事因为开心网一个关于某会的转帖被狠批的时候，我觉得能有说话不太需要设防、真性情能被包容甚至理解甚至共鸣甚至珍视的朋友，很好很珍贵。我想我们一直这么要好，多聊江风与山月。

      从清明开始，接连三个周末外出踏青，新相机派上了用场。和妈妈手挽手去植物园赏花，和同学结伴在滨海森林公园野餐放风筝。即便前一个晚上还因为客户颠倒黑白的嚣张围攻而委屈掉眼泪，后一个清晨仍放空心灵去感受自然。




     在满园姹紫嫣红中，最让我着迷的是那些洁白花树：桃、李、杏、梨、樱、兰、海棠。
     梨花是最细腻浓密的，我禁不住yy千树万树梨花开的盛景。




      四月下旬，樱花几乎已全部凋落，唯有一树繁茂。那棵日本晚樱下是一圈木椅，游人们围坐着歇脚、用餐。有风拂过，花瓣纷扬飘落，正是“树下佳肴上，飘零樱花瓣”之景。

      日本人钟爱樱花，日语中“樱时”代指“春天的时节”、“花见”特指赏樱会；每年春天从冲绳岛到北海道樱花开遍日本，人们盛装席坐或漫步于樱树下，有的还饮酒高歌，很是隆重。一朵樱花从开放到凋谢大约为7天，整棵樱树从开花到全谢大约16天。樱花边开边落，凋落时也不见衰败、依旧洁净美好。日本人认为樱花最美的是它瞬间凋零的时候，轰烈、唯美，这与日本文化对“有尊严的死亡”的推崇一致。




      小时候读《红楼梦》，囫囵吞枣，如今凭着依稀的记忆去翻书寻找关于海棠诗社的那段，出乎意料的简洁、精彩。大观园的姐妹们在秋爽斋偶结海棠社，第一次作诗便是以白海棠为题。宝钗的“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。” 是按自己的端方的品格来咏白海棠的“珍重芳姿”、玉洁冰清，黛玉的“碾冰为土玉为盆”很别致，湘云的诗句（见图下方引用）也是湘云性情的流露。真是惟妙惟肖！




      明朝李时珍《本草纲目•果部》记载，“桃品甚多……其花有红、紫、白、千叶、二色之殊。”严蕊此词所咏的红白桃花，即同树花分二色的桃花，是桃花的一种。我拍的其实是两树桃花，光从照片上看宛若同生，道是梨花不是，道是杏花不是，花影绰约、令人陶醉。

美少年将柴一钢弹得颗粒状滚动般清新、剔透。这完全自我沉浸的充沛感情呐，怎能不催人泪下。
清纯、青春，没有一丝疲态、老态。势如破竹、打通天地。
无深邃内涵、庄重姿态、沉重意义，偶尔琐碎支离无明晰层次、方向感，但有了这些又怎么可能有百分百的青春忘我，有“如要妥协，不如幻灭”的不妥协？
聊及翻译和演奏的异同时，sch说"不同于翻译，通常不可能同时完美演绎出巴赫音乐中x轴的旋律、y轴的和声以及z轴的声部线条”。我所共鸣的是，不同的选择和侧重使每次聆听/每段生命unique并焕发新意。

一夜又一夜，云层下，星光下，蛇蜕下层层絮叨的丝连的皮。然后
我喜欢自己穿着绿色休闲西装在自动扶梯左侧玻璃上映出的侧影，发梢、脸颊、嘴角、镜框。
清纯、青春，好像有一个方向，心无旁骛地向前，充盈着希望、期冀。

加演的是Chanson de matin (Morning Song)，Elgar一如既往的迷人。

2009-10-20@东艺
Sydney Symphony Orchestra
Conductor: Vladimir Ashkenazy
Pianist: Bezhod Abduraimov
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Rachmaninov      Vocalise
Tchaikovsky      Piano Concerto No. 1
Prokofiev      Symphony No. 5

黑色直长发齐刘海，迷糊走哪撞哪，极有才随便做个梦说出来也像童话的漫画家，这样单纯可爱的女孩子被未婚夫移情别恋而甩了，最后执意夺回来过程中误打误撞遇到爱她懂她的王子样人物。—— 这个内容固然老套却很okay，拍得好也可有极感人的激励效果吧，但《非常完美》却搞得很俗，以至于突然让我看到我自己以前写的中短篇大多是多么自我、单薄、甚至愚蠢的精神自慰。

举例来说，同是荤段子，When Harry Met Sally里Sally在餐厅叫床演示给Harry看女人如何活灵活现伪装高潮，旁边老太对服务员说我想要她在享受的食物，这段我初看时大三吧还是室友讲解才明白她在干啥，但只觉幽默不觉猥琐；而《非常完美》里男二号压在女主角身上解缠在一起的扣子，两人间或呻吟“不要”“快点”而令围观者侧目，却只惹人恶心生厌。

也是有精彩处的。范冰冰所演的狐狸精女二号，也就是抢走女主未婚夫的女人，在戏中是个和男友亲热到一半看到电视上自己的广告会推开男友着急欣赏的演员。如此自恋，她却也可以不顾形象地身披黄金甲样的戏服从片场匆匆赶到酒会现场去找男友，可以一顿破口大骂将前女友旧物通通丢掉，明着要男友与前女友断绝来往而不是假装楚楚可怜和无辜。
相比较，女主的追回男友连环攻势就没有这种凌厉和荡气回肠，而且说实话又攻于心计又并不聪明orz。

如要打分，一星给这片，五星给所有扬言“我就是在路上斩棘杀龙游江过河攀上塔顶负责夺回你的公主”的爱情！